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1，青骑士和迷彩那个好用

轻骑士好

青骑士和迷彩那个好用

2，青骑士伯爵

第一，爱德格是公爵家的长子，他原本的爵位是公爵第二，爱德格被王子陷害，爵位那不回去第三，青骑士伯爵是个很有地位的贵族，有了个贵族名号王子不敢轻易对一个贵族下手，这样能保护自己强烈建议楼主好好的通读伯妖的原著
公爵——侯爵——伯爵——子爵——男爵 骑士只是一个称号；严格的来说爵士不是一个爵位，这是一种封号的统称。受封的人都是对于国家和社会有着重大贡献，或者在各自领域有着重大成就的人。被受封的人不一定非要是英国人，也不一定非要是英联邦的人。

青骑士伯爵

3，伯爵与妖精青骑士伯爵是谁

三百年前的青骑士伯爵是朱里亚斯?艾歇尔巴顿，然后在一百年前的则为葛拉蒂斯·艾歇尔巴顿。然后现任青骑士伯爵是爱德格·艾歇尔巴顿（不过爱德格的真实身份却是席尔温福德公爵家的少主）。
现任青骑士伯爵是爱德格。。。本来前青骑士伯爵的资格是那个反派之一的尤利西斯的，但因为他的本体都死得早就没有最终授予资格，现在小说中是爱德格被授予资格+王子的黑魔法力量。。。
爱德格身上的确没有青骑士伯爵的血统（尤利西斯是青骑士伯爵的私生子），所以班希感觉不到他的力量，只不过作为贵族，他觉得自己有义务保护伯爵家的任何人，并且扼杀王子的后裔，所以在莉迪亚的帮助下取得了梅洛欧的认可，得到了证明青骑士伯爵的身份的梅洛欧宝剑，并且在最后，因为爱德格说班希也是伯爵家的一员，拼命去保护班希，最后班希也认可继承葛拉蒂丝女王的精神的爱德格成为他的主人
爱德格

伯爵与妖精青骑士伯爵是谁

4，伯爵与妖精里悠里西斯是青骑士么为什么潘西感觉到了他有力量

悠里西斯是青骑士伯爵的后裔，有血统但没有封号。潘西感觉到了他的血统~王子被爱德格杀了，但王子的记忆转移到了爱德格的身上，目前小说24卷爱德格身上的王子记忆觉醒了，小爱不正常了TAT，目前悠里西斯是爱德格的手下（为了效忠王子）。
王子是被英国皇室放逐出来的一个王子，聚集了人们怨恨的力量，被称为“灾厄王子”。他活了很多年，这是因为他的灵魂不断的被转移，当一个肉体老去的时候，通过一种名为芙蕾雅的宝石，将灵魂转移到一个新的肉体里，不过新的肉体最好是行为、嗜好、思想都与王子相近，这样转移成功的几率越高。所以王子的手下对成为王子灵魂的容器的人进行精神上的摧残，使他们感到绝望，从而丧失自己原来的意志、思想，让灵魂毁灭，却不会伤害他们的肉体，摧残灵魂的过程残酷得无法想象。而爱德格因为和王子共同流着英国王室的血，所以被王子抓来，一场大火毁掉了爱德格的家、亲人和所有的仆人、他本来的名字、地位、权利都被夺去（爱德格原本是席尔温福特公爵家的长子）爱德格没有被王子的手下毁灭掉灵魂，贵族的责任使他顽强地活下去，最后从王子手中逃脱出来，为了在英国建立起自己的地位，靠着莉迪雅的妖精知识，拿到了梅洛欧之剑，让妖精界承认了他的青骑士伯爵的地位。爱德格被王子追杀，所以一直与王子对抗。
是的 不过他是青骑士的庶子 就是私生子 也有一定的力量和血统 至于王子有没有死 按照一般的剧情 死的可能很大很大。

5，德国表现主义美术社团青骑士都是什么人组成的 艺术理念是什么

青骑士社 出自17348教育网 跳转到: 导航, 搜索 　　德国表现主义的美术社团，1911年成立于慕尼黑。青骑士原是 W.康定斯基1903年创作的一幅画的标题。1911年，当康定斯基与F.马尔克组织编写1911年艺术活动年鉴时，借用它来作为出版物的名称，而一批团结在青骑士年鉴周围的画家自然形成一个社团。青骑士社是从慕尼黑新美术家协会分裂出来的，成员除康定斯基、马尔克和G.明特尔外，还有A.马克、H.坎彭东克和作曲家A.勋伯格。这些艺术家参加编辑部的讨论会、撰写稿件，参加青骑士社举行的画展。1911年12月～1912年1月，在慕尼黑坦豪泽尔画廊举办了青骑士的第 1次展览。1912年3月，举办了第2次大型版画展览。先后参加展览的有法国的R.德洛内、G.布拉克和M.de弗拉曼克等人，瑞士的P.克利、J.阿尔普，俄国的K.C.马列维奇。在这以后，青骑士社的成员们参加了在科隆举行的具有国际性的画展。1913年，H.瓦尔登主办的狂飙画廊仿效法国，举办了第1次德国秋季沙龙，陈列了包括青骑士成员在内的欧洲各派美术家的作品。第一次世界大战爆发以后，青骑士中止了活动，但康定斯基与A.von亚夫伦斯基、L.费宁格尔、克利于1924年组织青色4人社，继续青骑士社的路线。青骑士社对德国以至欧洲的现代绘画起了推动作用。其中，康定斯基在这期间推出了最早的抽象绘画，克利特别注意发挥想像力和幻想的作用，马尔克致力于创造非理性的“纯洁”的艺术。他们特别注意点、线、面和色彩的作用。 　　和青骑士社有联系的柏林的《狂飙》杂志社及同名画廊，也团结了一批表现主义艺术家。参加《狂飙》活动的，除桥社的E.L.基希纳外，还有奥地利的O.科柯施卡。这位被称作表现主义的鬼才的画家，以富有强烈的动感、旋转的笔触和歪曲客体的形状著称。

6，青骑士伯爵和妖精博士什么关系

没有关系，爱德格只是自称为青骑士，但其实并不是。最后一任青骑士是女子，且早已身亡，而爱德格连王子也不是，只是继承了王子的记忆。至于爱德格和妖精博士莉迪雅，应该是恋人关系
]◇人物介绍　　莉迪雅（リディア?カールトン）（Lydia Carlton）：　　（CV：水树奈々）　　继承了亡母、立志要成为妖精博士的少女，能看见妖精并与他们对谈。虽然有著性急且不服输的刚毅个性，　　但是其实是个大好人。在前往伦敦与父亲相见的途中，卷入了一场意想不到的骚动。　　她的朋友是一只有点任性的妖精猫尼可。继承了亡母、立志要成为妖精博士的少女，能看见妖精并与他们对谈。卷入了一场意想不到的骚动。　　最讨厌自己红褐色如铁锈般的发色，但其却被俊美的金发青骑士伯爵爱德格亲昵的称为蜜糖色。　　因为老实的个性也常常被此人耍的团团转。　　爱德格（エドガー?J?C?アシェンバート）（Edgar.JC.Ashenbert）：　　（CV：绿川 光）　　自称为伯爵的美男子，知道莉迪雅是妖精博士后对她提出委托。不知道他到底是绅士或是个恶徒，其个性令人难以捉摸又充满著神秘感。莉迪雅从一开始就被他耍得团团转。虽然出身于贵族世家，却被一个以王子为首的组织卖掉，在莉迪雅的协助之下取得青骑士伯爵的地位。他一方面企图向王子复仇；另一方面则动不动就向莉迪雅示爱，实在摸不清他的真心。　　雷温（レイヴン）（Raven）：　　（CV：杉田智和）　　爱德格的随从，富有神秘感的少年。武术高强，对主人相当忠心。　　因为从刚出生就注定要当妖精奴隶，所以自己老认为身份很卑贱。　　一直生活在悲哀的世界当中，后因爱德格的信任及没有被讨厌，而认定　　爱德格就是他的主人。　　尼可（ニコ）（Nico）：　　（CV：优希比吕）　　幻化成猫咪模样的妖精。是莉迪雅的玩伴，虽然个性有点蛮横不讲理，对于穿著打扮与饮食却相当计较，　　总是装成一副绅士的模样。　　格鲁比（ケルピー）（Kelpie）：　　（CV：子安武人）　　莉迪雅的旧识，虽然本来是生性残暴的妖精，　　但是却非常喜欢她，她打算来伦敦将迟迟不返家的莉迪雅带回去。　　还为了莉迪雅偷了妖精女王献给爱德格的求婚戒指（貌似是因为莉迪雅曾经说过只要他能给他天上的月亮　　她勼当他的妻子)而那个戒指好像勼装有月亮。可却让波尔给歪打正着的戴上了。　　雅美（アーミン）（Ermine）：　　（CV：大原さやか）　　爱德格的随从，也是雷温的姐姐。女扮男装的成熟美女。　　非常溺爱爱德格，甚至不惜自己的生命。对爱德格呵护有加。　　什么事情都偏袒着爱德格。　　波尔?法曼（ポール）（Paul Ferman）　　（CV：神谷浩史）　　喜欢画妖精的新进画家。自己小时候曾受到12岁的爱德格的赞赏，从而认定　　自己是那么喜欢画画。从那以后也无法忘记12岁的爱德格对他说过的话。　　悠利西斯（ユリシス）（Ulysses）　　悠利西斯（CV：宫野真守）　　看起来像15~16岁少年的谜样人物。　　悠利西斯好像和爱德格有着一点联系。　　还说什么为了保护别人而使自己受伤。　　还真不配当伯爵。　　克鲁顿教授（カールトン教授）（Professor Carfton）　　（CV：大川透）　　莉迪雅的父亲，伦敦大学的博物学教授。　　虽然是个痴谜于研究的人，但从心底里还是一直爱着亡妻和莉迪雅的。　　非常疼爱莉迪雅。看到女儿没事，就算自己有危险也安心了。　　很尊重莉迪雅的选择。也是一个很好的滥好人。　　汤姆金斯（トムキンス）（Tompkins）　　（CV：茶风林）　　在伯爵家当管家的人。认为完美的完成主人吩咐的任何任务。　　包括不何理的任务，是管家的责任。　　梅洛欧的后裔，也是青骑士的管家。　　有着保护梅洛欧之岛上古老的城堡的责任。

7，你知道什么是青骑士吗

青骑士 20世纪初的慕尼黑是一个比德累斯顿更重要的艺术中心。慕尼黑吸引了来物国、瑞士、奥地利甚至美国等国家的一大批艺术作家。在慕尼黑的艺术画廓中也可以看到来自法国的后印象派画家、野兽派和立体主义的各种展览。一些艺术家组织了第二个德国最重要的表现主义团体“青骑士（Der Blaue Reiter）。”他们自然比桥社成员更为成熟、更富有理性精神和较少的原始性。青骑士的成员没有追求以撞周和变形激起的强烈感情，相反，他们强调的是自然和抽象形式中精神与象征的特征。 慕尼黑的这个团体起初是非正式的，由一些才气横溢的人组成。他们相信表现和试验的自由。他们想创造一些可以展出自己作品的适当机会。但是，当新艺术家联盟被证明过于保守时，该联盟中最早的一批成员瓦西里·康定斯基和他的长期合作的伙伴加布里埃·闵特尔以及弗朗兹·马克集体组织了他自己的展览。展览于1911年12月开慕。展览的题目神秘莫测；青骑士编辑委员会首届展览。 青骑士的章程在康定斯基和马克经过一段时间的谋划之后发表在他们的年鉴上。1912年5月，他们终于出版了这份年鉴。封面上有一幅康定斯基用蓝黑两色画的骑士的抽象画（图191）。据康定斯基说：“我们俩都喜欢蓝色。另外，马克喜欢马。我喜欢骑马的人。所以这个名称全是自生的。”④在这部美学研究的集子里收有巴伐利亚的农民艺术、原始艺术、哥特式雕刻、中世纪早期木刻和埃尔·格列科的绘画（同年还出版了由奥古斯特·迈耶拣写的关于格列科绘画的专论文章），以及塞尚、卢梭和毕加索的绘画，青骑士艺术家的雄心大志甚至超过了桥社的艺术家。他们试想着同化和综合现代艺术的广阔兴趣和影响。在康定斯基和马克的领导下，青骑士社扩大了组织规模。1911年吸收了奥古斯特·麦克、海因里希·康本东克和加布里埃·闵特尔；1912年，保罗·克利的一幅小画在《青骑士年鉴》上刊印；1913年9月，一次影响深远的大型国际性展览“第一届德国秋季沙龙”在柏林风暴画廓开幕。青骑士的成员在代表了不同趋向的艺术家团体中独树一帜，同他们一道展览的还有新近参加青骑士社的利奥奈尔·费宁格尔和康宁斯基的同脆朋友阿列克塞·亚夫伦斯基。尽管青骑士正式存在仅有两年，然而该团体的出版物、展览和美学理论却对我们时代的艺术产生了深远的影响。 如果能概括一下，我们可以认为青骑士的艺术家在他们的风格中综合了立体主义的结构和罗伯特·德劳内（图250）与野兽派的纯色，并在此基础上又溶入了条顿民族特有的激情和精神性。德劳内的彩色圆盘和节奏有着系统的规则，在康定斯基略显平行手法的社托之下它们又表现出了高卢人的保守。当年未来主义者为了抬高现代生活和机器时代的价值（图257－263），对曾表现了一种人类的情感的失望，而现在德国的艺术家却脱离了人的主题，而转向更为原始的自然或动物神秘主义，以寻找他们个人的慰藉与灵感。马克这位擅长动物题材（图196，197）的艺术家写道：“在我们周围，那些不纯的男人和女人……不能激起我真正的感觉；而那种寓于动物中向往生活的目然感表却能让我感到一切美好事物擅动”⑤这种表达了艺术家情不的原始冲动和有力的艺术手段也许与若干年前高更的典范有着渊源联系。然而，马克的风格却由于与立体主义绘画相似而受到一种较刻板的形式的制约。他的表现的全部心理和我们将要涉及的神秘主义的本质内容都有着其它渊源的联系和更深的返祖含。 瓦西里·康定基（1966－1944）是青骑士团体的精神领袖和主要理论家；他同时也是这个团体中形式创造的最激进的代表。他起初用野兽派的风格和艳丽的色彩创作了一些有点变形但创作一组越来越自由和抽象的“即兴画”（图193）。及至1913年底，被称为本世纪最早的自由形式和基本上非具象的艺术便告产生（图195）。莫里斯·德尼曾预言野兽主义将导致一种“对绝对的探求”。而康定斯基则真正实现了这个以预言。他于1911年脱篱的《对艺术中精神的思考》一文发表在1912年“青骑士”刊物上。这篇论文是他的美学观念的集成，第一次给非图解式的艺术以理论上的认可。康定斯基用精神的和“音乐”的概念条理有序地阐明了他的纯色彩的抽象艺术和形体的关系。他浪漫的观点可以说是与象征主义的信仰以及高更下面的话有一定的联系。高更的话是这样的：“色彩同音乐一样是颤动，这可以表现自然中最普遍的，同时又是最难把握的内容。即内在力量。”⑥康定斯基同样强调了他的绘画风格中内向的和直觉的特质，并且用奇妙的色彩抒情手法发展了象征主义和野兽派的艺术，他认为，应在内在张力出现的状下作画，把画看“情绪的图式再现而非物件的再现。”他艺术中的精神和内省因素对德国表现主向不同方向的发展产生了深刻影响。
青骑士社 英文]：Der Blaue Reiter [解释]： 德国 表现主义 美术社团。1911年成立于慕尼黑。青骑士一词，出自W. 康定斯基 在1903年创作的一幅画的标题，也是取自康定斯基与F. 马尔克 组织编写的出版物的名称。他们于1911年12月～1912年1月在慕尼黑的坦豪塞画廊举办首次画展，选取青骑士为标记，1912年以后所出版的年鉴也以此为名。该社团成员围绕对画面形式）的共同关注，在创作中进行了广泛的探索。康定斯基是以形态的组合和色彩的变化来创造画面的空间；马尔克通过动物的形式以寻求自身和他在画中所表现的周围世界之间的内在和谐；P. 克利 则运用线条表现幻觉和幻境。1912年3月，第二次青骑士展览会在慕尼黑戈尔茨画廊举行。1914年随着第一次世界大战爆发，青骑士活动停止。1924年，由康定斯基、A.von亚夫伦斯基、L.费宁格尔和克利组织青色 4人社，对战前发展起来的观念继续进行探索。青骑士社对德国乃至欧洲的现代绘画起了推动作用

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