精工手表有灰怎么办，急精工5号表盘里有灰

1，急精工5号表盘里有灰

不是真的流水线是全封闭的如果进灰表就废了

为何非要指定是23钻的吗精工5号上的23钻机芯就是7s36吧,比7s26多了2钻,但一般认为多的这两钻更多的是噱头,并无实际意义,两个机芯在机能上并无差别.假如仅仅是为了这多出的2钻,我建议照样不消介怀了,看格式随便选吧

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2，性价比高的家庭影院谁有好介绍

价格便宜的步步高DVD带U口的爱普生EB-W6宽屏投影机配16：10灰电动幕在配一个电视盒可以当电视机用了，目前这款机型在促销送SEIKO表。一套一万足够了。音响嘛随便你了，接个漫步者有缘音响就可以了，关键是大屏看起来爽，要是浙江人就找我好了。

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3，天津精工手表官方售后维修中心在哪

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精工售后维修中心在北京市朝阳区建国门外大街甲6号中环世贸d座11手表进灰因素有哪些? 正常状况下，手表的密封性都是十分之高的，导致手表进灰的因素到底有哪些呢?除了人为的随意拆开手表后盖外，手表进灰主要有两个因素。一是应主要查看一下你的表蒙是不是紧密，是不是由于老化呈现了裂纹或全体与表壳(圈)有松动。由于手表封闭欠好，一般进灰就进水。二是因素则是由于内部磨损形成的，由于表盘上的灰并非从外界而来。手表进灰后该如何清洁? 发现手表进灰后，切勿容易拆开后盖清洁，应及时送到售后等专业当地进行清洁，并且要守时的做防水测验和走时精准度测验，以保证它正常运作。与此一起，我们在平时日子中也要留意手表不要接触到化学物品。防水表防冷水不防热水，所以不要戴着它洗澡，要防止水蒸气、以保证它的防水作用，再有即是调校完手表后，要记得把表把头复原、按严，避免尘埃进入。

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4，手表要怎么样保养最好求大神帮助

一、手表的防水手表在防水性能上可分为潜水表、防水表和不防水表。请在购买和使用前确定您手表的防水性能。手表防水依靠表玻璃、后盖、表把等处的防水胶圈而达到相应标准，通常按其等级分为30米、50米、100米、200米、300米等。30米（即3个大气压）防水表，可于日常梳洗或雨中使用，50米防水表可适用于游泳及一般家务。100米以上的专业防水表可用于游泳和潜水等水下工作。但在游泳和从事潜水等水下工作前，请先去该表的特约维修站检测其防水程度。任何防水表都不宜带着接角热水、水蒸气（如洗热水浴、桑拿等），因为手表的防水胶圈受温度影响会热胀冷缩出现空隙、加速老化。或在温度变化很大的环境中使用，使的表内空气中的水分凝结，从而引起进水和表内出现水雾凝结。如发生这种情况，请尽快到专业的手表维修部进行清洗及保养。表把要保持在正常位置，螺纹把头应旋紧，把头处湿润有水或有污垢时，要擦干净后再拔出拨动以防进水进灰，切勿在水中调校表把。手表的防水胶圈和表把（内含防水圈）根据使用情况要定期更换。希望采纳

esprit的腕表作为一款品牌手表，始终坚持质量第一的座佑铭，一般推出春夏和秋冬两大系列，价格鉴于500-1500元之间。 esprit腕表采用矿物水晶玻璃，表壳90%的型号是采用不锈钢外壳的，所有背壳都是不锈钢材质的。表带的材质可分为真皮及皮革、不锈钢、pu（聚氨脂）、胶带和尼龙。腕表的机芯大多是石英机芯，品牌主要是isa、eta、ronda（这3个是瑞士专业品牌机芯）和citizen、seiko(日本)。 esprit腕表一般是3、5或10bar防水，在表的背面可以查看。 3bar防水（30米）是生活性防水，洗手和小雨的时候可以佩戴，时间不宜过久。 5bar防水（50米）可以在沐浴的时候佩戴，不能游泳和潜水。 10bar（100米）可以游泳和无设备潜水（2-3米）希望采纳

5，汉字设计原则对字体设计有哪些作用

一般来说，汉字的外在“形”是表达思想感情的媒介，它不但是被创造出来记录语言的工具，而且汉字在现代设计中起到了相当重要的视觉传达作用，主要表现在汉字设计在当代设计中应用极为广泛，特别在平面设计的各个领域起到了难以替代的作用。现代汉字设计的原则与技巧汉字的传播方式独特并具有意味，特别是以别具一格的字形传递信息，汉字的表意特性尽显无遗。汉字作为现代视觉传达中重要的元素，通过高度概括、简洁洗练的图形营造全新的视觉体验，信息传达更加迅速、新颖、独特，使受众能够在短时间内准确地理解汉字所传达的信息与意义，形成视觉效果与思想感情上的互动碰撞。现代汉字设计应把握的原则主要包括如下方面。易于识别、便于应用在视觉传达过程中向受众准确迅速地传递信息是汉字的主要功能，汉字设计对整体诉求的效果有较高要求，以传形达意的形式表现清晰明了的视觉印象。汉字设计的字形富于形式美感固然重要，如果失去了文字的可辨识性、令人费解，达不到清晰的传达信息目的，那么设计是失败的。现代汉字字体设计和传统书法的诉求点不同，字体设计要求具有很强的商业性，满足商业活动中信息传达的实用需求；而书法则更多地表现和抒发作者的情感，以艺术审美为目的，书法本身特别是草书对文字识别性的要求不高。汉字设计如果偏向复杂、难以应用、极度变形就容易引起歧义或者难以辨认，这种做法与现代传播的目的背道而驰，是信息传播当中的败笔。形态流畅、结构紧凑汉字设计的美感与书法间有微妙的联系，都讲究文字的骨架结构，不仅在设计中要注意文字整体风格的协调统一，还要讲究每个字符体量大小的匀称，每个字符之间需要关系和谐。讲究字体骨架和结构组合的美感在书法艺术中尤为重要，汉字设计也需要注意字体间架结构的处理，形成优美流畅的整体感。结构相当于文字的骨架，不管怎样改变字体笔画的形态，都应当对文字结构的疏密进行仔细推敲。如同绘画人像一般，只有文字的骨架得到疏密得当、均衡舒展的处理，笔画的肌肉才能严谨合理地附着上去，从而形成优美流畅的文字造型。简化、再简化鲁道夫·阿恩海姆在《艺术心理学新论》中提道：“文字的历史已经告诉我们，把形象标准化和简化的要求，促使文字变成了某种具有简单明了的视觉外观和易于书写的样式。”汉字最基本的特征是象形，这种象形不是对事物最真实的描绘，而是通过把握事物最本质的特征，用洗练浓缩的符号直接对隐藏在事物表象之下的本质进行表现。汉字的象形对事物进行了简化和抽象的处理，在现代汉字设计中应将它们更进一步简化，以更简练的符号和形式挑战汉字的认知极限。美观大方、富有情趣当今时代的发展对美有更苛刻的要求，一个不具美感的作品根本无法吸引大多数观众的眼球。如生活中的客观事实一样，对长相好看的人我们总是会多看几眼，在汉字设计中首先要考虑的也是字形的美观，只有字体本身具备了现代审美的特质，符合现代人审美的需求，才能在处处充满视觉冲击力的世界中脱颖而出。推荐阅读：汉字设计技巧！图形化表现形式字体设计的对象是意象化或者较为抽象的汉字符号，这种情况下设计者多用理性化的形式体现设计品位与情趣，对汉字对象的内在含义与外在形态进行理性化的分析，植入能引起观者情感共鸣的元素，结合在文字的态势、笔法或者结构当中。从形态上入手 -- 整体变化汉字的标准字体是方块状的，可以在创作时改变方形的形体。将汉字字形作拉长、压扁、倾斜、跷脚、轮廓变形等的改变。①其中拉长就是把方形的字变成长方形，如汉字字体中的长宋和长美黑；②压扁则为把字体进行垂直线上的压缩，如现代字体中的一些扁体字；③倾斜一般分为两种形式，一是向左倾，二为向右倾。其中右倾是顺势，符合人的由左至右的视觉流程，产生具有动感和流畅感的效果，而左倾则是逆势，有悖于视线的流向，但是能创作出一种险峻雄奇的视觉体验，是一种特殊的字体形式；④跷脚的做法为在字体的水平线上（横轴）向上下进行倾斜移动；⑤轮廓变形，即是改变字体的方形轮廓，由圆形扇形、甚至菱形等几何形态取代字体的方形轮廓，这种字体的写法可以由单个的汉字构成，也可以由字群集合构成，形成一套新型字体。从笔画上入手 -- 笔形变化汉字的形体由基本笔画组合而成，根据汉字书写的线路和笔势，我们可以将其分为点、横、竖、撇、捺、提、折等最基本的类型。改变汉字笔画的形态和样式，变动调整笔画见的搭配关系都可以达到改变字体造型的目的。改变字体笔画有以下几种方式：①改变笔画的形体样式。比方说倾斜的笔画转变为弯曲的、弯曲的笔画变为垂直的、垂直的笔画则变化为弧形状态等。②改变笔画的大小和比例，或拉长缩短，或改变比例。③笔画装饰，即用各种图案、绘画、其他物象等元素对笔画进行修饰。④笔画本身质地的置换，不改变字体的原有面目，只是通过改变笔画原有的质地达到变化表意的目的，如保留笔画的轮廓线，笔画内部用其他元素进行置换。⑤断笔和连笔，在字体设计中二者往往同时结合运用。运用此方法时要注意着重分析字体的内部笔画，既要考虑字体内部的连断笔，又要照顾每个汉字之间的连接，笔画之间要相互协调呼应，力求自然合理，摈弃牵强生硬、生搬硬套的设计做法。从构字的空间上入手 -- 虚实变化这种创作方法是通过改变单个汉字中的笔画空间分布及字群之间的空间位置达到的。主要分为：①笔画的打散重构，即通过笔画之间的重合与交叠，形成大小、疏密、远近等层次，将平面的汉字纵深化。②共用笔画，即利用字体间相通的笔画将字与字连成一体，形成一种连绵流畅的体势，改变原有的空间分割关系，这种方式能在一定程度上减少汉字笔画的繁冗。③创造立体感，即利用人的视觉规律，把原有的平面化的字体造型转化为立体的形式，在视觉上把字体由二维空间带入三维空间。从添加图像上入手 -- 置换将文字和图形相结合，采用新的形式和介质能更有效地缩短设计与观众之间的视觉与知觉路程，两者的结合所形成的新概念能赋予图形一种特殊含义，有别于它们在未进行设计之前所传达的意思。将文字进行图形化的处理，把文字的形体作为图像看待，以文字的“意”作为进行创作时的主导，在造型上拓展强化“意”的表现，用文字之“意”限制规划字形的变化。以上做法都是代汉字设计中重要的表现形式，图像化表现的方式能丰富文字的内涵和图形特征，准确形象地传达信息，也能有效表达设计者的主观情感。汉字的形态与意义经历了从古至今的演变，浸透了无数创作者的心血和努力，渗透到生活的方方面面，传达着中国风韵，展现东方神奇瑰丽的奇特魅力。推荐阅读：汉字创造！体现的设计思维与构成法则

《间架结构九十二法》 1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定 2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣 3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即 4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读 5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安 6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午 7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛 8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。如：句、匀、勿 9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙 10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰 11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱 12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。如：乐、集 13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。如：十、上、下、士 14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如：才、斗、丰、井 15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚 16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固 17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦 18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。如：伊、侈、修 19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然 20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉 21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾、騵 22，三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树 23，两段者，上下平分中微加饶减由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留 24，三联者，头尾伸缩间仍要停匀由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。如：章、意、素、累 25，左边小者宜齐上左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。如：吸、呼、峰、峻 26，右边小者齐其下右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平。如和、知、细 27，外四叠者，体格必整方在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相当，形成包围。如：嚣、器 28，内四叠者，布置匀密内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿 29，斜勒者，不宜平平则失势斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也、乜、此 30，平勒者，不宜倚倚则无仪平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦 31，纵捺之字，必要攒头收尾有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔。如：丈、尺、史、又 32，纵戈之法，最忌力弱身弯纵戈之字，最忌无力而又弯曲。如：武、成、或 33，横戈不厌曲有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。如：恩、息、必、志 34，伸勾贵抱持有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。如：勉、旭、抛 35，承上之人，正中为贵承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文 36，呈勾之势，退缩斯宜左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。如：鸠、辉 37，马齿法其拏钩之锋注射四点之半。马齿的钩锋，应对着四点之中。有横四点的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。如：鸟、马 38，上平之字，宜齐首上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、 39，下平之字，宜齐足笔画靠下的字，应与底对齐。如：朝、故、辰 40，重捺者，须有缩有伸有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍 41，叠趯者，当或挑或驻有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森 42，上下钩趯者，下钩明而上钩暗上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔 43，俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放。如；冠、寇、宅 44，上占地步者，听其上宽以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐 45，下占地步者，任其下阔以下部为主的字，下部应宽。如：表、禹 46，右占者，右不妨独丰以右部为主的字，右部可丰满些。施、腾、靖 47，左占者，左无嫌偏大以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、刘 48，左右占者，中宜逊以左右为主的字，中间宜小。如；弼、辩、衍、仰 49，中间占者，中独雄以中间为主的字，中部应大。如：掷、番； 50，上下占者中小以上下为主的字，中间应小。如：莺、寡 51，纵腕宜典劲背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力。如：风、飞、气 52，横腕贵圆隽竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛 53，纵撇恶鼠尾竖撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端细而无力。如；庭、居、底 54，联撇恶排牙有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。要有大小变化。如：友、及、反、皮 55，三撇法，以下撇首，顶上撇之腹连着三撇的字，下撇应依次顶着上撇的中间。如；修、参、须、形 56，三点法，一下点提锋与上点驻笔相应三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾相对应。如：治、洪、流、海 57，卜字直勿偏，与上截中部相对卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：是、足、走 58，土字直勿偏，与下截左紧正对老字头中竖是字的中心。土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如：者、老、考 59，错综者，贵迎浪穿插而恶纷纭结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：繁、馨 60，缜密者，宜布置安排而嫌挤杂结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如：继、缠 61，当悬针而垂露，则无韵当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。如：车、申、中、巾 62，当垂露而悬针，则无力当垂露的若悬针，则显得无力。如：卓、单 63，体虽宜斜，而字心必正倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力； 64，形本自正，而骨力必坚字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王 65，字本瘦者，其形勿短字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝； 66，字本矮者，用笔宜肥字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四 67，盖下之法，撇捺宜均盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命； 68，趁下之势，左右相称撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平，左右对称。如：琴、吝、各、谷 69，虽宜肥，而勿肿虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止 70，虽宜瘦而勿臞笔画较少，形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力。如：了、寸、才、卜 71，疏而丰之笔画少的字，就写的丰满些；如：上、下、千、小 72，密者匀之笔画繁多的字，笔画间要相互迎让，布白均匀。如：赢、鼎 73，堆叠者，消纳之三角同型的字，在笔画的运用上要有变化。既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森 74，积累者，清晰之由下而上堆积起来的字，笔画要合理安排，伸缩有度，繁而不乱。如：糜、零、靡 75，下画宜微长，以承右竖之末下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：口、日、田、 76，末钩宜微拖似有带下之势末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势。如：丁、宇、亭 77，之迭中字，宜于上略大而下小走之上的字，应上略大而下稍小，且紧靠左下。如：远、还、逮 78，画长撇短者，右不宜用捺横长撇短的字，右边不宜用捺而用反捺（长点）。如：矢、契、莫 79，左竖不嫌短，右竖不嫌长在一个字中，左竖短，则右竖不宜长；如：作、仰、冲、行 80，左竖不嫌，长右竖不嫌短左竖不嫌长，右竖不嫌短。如：臣、巨、佳 81，宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好；如：官、空、宰、 82，排摹之画，如工之镂物乃佳纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。如：赫、鹧、鬻（yu) 83，从卩之字，准此带单耳旁的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直挺向下；如：印、叩、却 84，从邑之字准此带右耳旁的字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下垂。如：郊、郑、邻 85，从埠之字准此带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下。如：阪、陔 86，从葵之字准此带登字头的字，撇伸捺展，两脚齐平，舒展盖下。如：登、凳 87，从祭之字准此带祭字头的字，撇直捺伸，左低右略高，宽展盖下；如：祭、蔡、察 88，从众之字准此带乑字底的字，上为短撇，中位垂露竖。如：聚 89，从豕之字准此从豕的字，以此为标准；如：家、象、豪 90，单人旁字准此从单人旁的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休 91，双人旁准此从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很 92，带竖弯钩字准此带竖弯钩的字，以此为标准。如：乳、乱、色、包

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