怎么取下绿水鬼陶瓷圈，白瓷砖上的自来水干后会有一层一层的白圈怎样去除
来源：整理 编辑：手表大全 2024-11-01 15:59:34
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1，白瓷砖上的自来水干后会有一层一层的白圈怎样去除
1、 55x25=1375平方米 2、 （55+25）x2x5=80x10=800米 3、 （55x25+55x2x1.8+25x2x1.8）÷0.04= 41575（块） 4、 55x25x1.8x0.3=742.5（元） 亲，请您点击【采纳答案】，您的采纳是我答题的动力，如果不明白，请追问，谢谢。
2，陶瓷釉面有釉圈怎么办
方法一：用1000#砂纸或更细的砂纸水磨，取砂纸一小块，沾水在划痕处打磨，注意力量要轻，均匀，如果太大力的话，会将釉面层磨穿，到时候就得不偿失了。要领是——轻磨几下，再用毛巾擦干，反复操作，直到印痕消失。 方法二：可以用醋或草酸、牙膏等擦洗。相信是可以很好的解决，经销商自己学会处理这些小问题，可以避免许多不必要产生的费用，楼上朋友说的对,这材质一旦裂纹,是不好修的,可以说没法复原,其实往往尽管是其表面出现裂纹,但却不一定就剥落,或者不会轻易剥落,也没必要去修,就去欣赏纹理的美吧,他可能不是大片的,或者是细小的比较规则的小纹理,他却代表着瓷器本身的质地,别担忧,具有使用价值的和时间的瓷器大多存有那样的裂纹,有些现代的瓶子还有意仿制裂纹效果呢,崇尚的就是那种器物纹理的美,去欣赏吧,那是自然地。（1）釉料干燥时收缩过大； （2）釉料颗粒过细； （3）釉层过厚； （4）釉料熔融时的粘度和表面张力 （5）釉料对坯体表面较弱的附着力； （6）不正确地使用釉料； （7）坯体方面的原因； （8）烧成温度、烧成条件以及窑炉的气氛； （9）釉料中所加入的色料的影响； （10）釉料的化学组成； （11）坯釉之间的结合力； （12）ZnO的影响。希望从这些方面如手来解决
3，马桶套上的胶粘马桶圈上下不来了怎么办啊
马桶套上的胶粘马桶圈上下不来了，处理方式有：可以使用热毛巾热敷那些粘胶，或者使用电吹风加热那些粘胶，然后就可以用擦布擦掉了。也可以使用香蕉水或者酒精擦拭粘胶。一、马桶开裂如何修补 贯穿性的裂缝的修复可以用白色的大理石胶在背面修补。防水性很好。至于正面釉面的美化，个人家庭可能会比较难。先用切割机在裂缝上开条细浅的槽（没经验不要自己开，非必须步骤），抹上大理石胶。要求平整。然后在上面涂上一层类釉的涂料。就可以了。涂料的价格很贵。所以只能退而求次，抹一层瓷白玻璃胶吧。二、陶瓷胶修补陶瓷马桶冻裂裂缝 冲水马桶有了裂缝，最好更新，不宜继续使用，如果一时来不及换新，可以临时用陶瓷胶或陶瓷快干胶粘接。（陶瓷胶可以网购，建材市场也可以买到）陶瓷胶使用方法：1、陶瓷胶胶接前用100~120号砂布打磨胶接零件表面，而后用丙酮除油。2、陶瓷胶在室温下表干较快，一般配一次600克的胶，请在30min内用完，最好选用底面积较大 的容器承装，请使用前做好准备，配多少用多少，现配现用。3、用药物天平按配比将ab两组分准确称置于一洁净干燥的容器中，配比按5:1操作。混合均匀，待用。4、将胶均匀的涂布在已处理好的陶瓷上（涂胶量应适当）。并清除挤出的余胶。5、陶瓷快干胶，不需要配制，如同水一样稀，可以渗入裂缝。粘前，可以用丙酮擦洗。什么类型的胶，普通胶的话。用风筒热风对着有胶的地方吹一会，胶稍微有所软化拿酒精棉擦拭。这样不伤马桶圈的材质。望对你有所帮助。把原来的马桶套弄掉，贴块新的上去就行！如果要把粘在盖上的胶弄掉，可以用电吹风筒把胶吹软了，再用透明胶纸贴下去再撕下来，重复几次就能弄掉……
4，宋哥窑为什么瓷器的气泡出现在瓷器内壁底部多
烧制过程中，釉有下沉的现象，所以下部釉受温度影响 气泡比较多,,,,,一、鉴定要点： 1、看胎，胎色和胎质是否符合哥窑瓷器的的特征，有没有“紫口铁足”。2、看釉，釉色是否为乳浊状，是否滋润肥厚，开片纹是否匀整清晰，炒米黄有没有“金丝铁线”，胎釉结合是否紧密。 3、釉中气泡间含有残留的石英颗粒等物相。 4、所烧的产品均为小器，无论是瓶、罐的高度还是盘、碗的口径，通常都在25公分以下。 5、圈足不平整，器壁手摸有不平感，足端平而窄。6、因釉层厚，常有缩釉现象。器口口沿微微外鼓。二、宋哥窑瓷器的特征： 1、胎色分两类，一类是紫黑、深灰、浅灰，多有“紫口铁足”。一类是土黄，没有“紫口”，仅是足端多呈酱褐色“铁足”。 2、釉色多为乳浊状，滋润肥厚。以灰青为主，也有浅灰青、炒米黄、浅米黄，其中炒米黄油层尤厚。 3、炒米黄釉面布满开纹片，开片有大有小，大者深褐色，小者褐黄色，匀整清晰，故称“文武片”，或称“金丝铁线”，也称“鳝血”。 4、灰青、浅青的开片为黑色。 5、胎釉结合紧密，器表手感平滑，有奇妙的艺术效果。 6、制作精细，多施釉到底，仅圈足无釉。 7、开片纹路交错形成许多细眼者称“鱼子纹”，开片较细碎者称“百圾碎”。 8、胎质有瓷胎，也有澄泥胎。 9、一般采用垫饼垫烧，亦有采用满釉支烧的，此类器底可见到支钉痕。 10、器形以小件为主，少见大件，有贯耳瓶、胆式瓶、三足鼎、五足洗、鱼耳炉、立耳炉、乳钉五足炉、渣斗式樽以及各式盘、碗等，造型古朴。 11、有的器皿口沿微微外鼓，并非器胎外鼓，乃釉厚所致。 12、圈足不太规整，器壁看似平滑，手模则有不平感。端面较平整，但不宽。 13、因釉厚，常有缩釉现象。三、辨伪： 自明以来，哥窑瓷器仿品极多。旧仿多青灰色，小开片。主要有炉、盘、碗和观音瓶、兽耳方瓶等，新仿多深黄色，虽布满黄褐色和黑色片文，但纹路紊乱，黑线不清晰，且釉面火气大，过于光亮。有的还刻有“官”字，实为画蛇添足。另外有的将圈足和器壁做得过于工整平滑，足端较宽，从而暴露了破绽。
5，鉴定元青花瓷有什么方法
1、缠枝莲叶，“叶形多呈葫芦状，或有一至五个尖瓣”。2、变形莲瓣边饰，有的为一组、有的画二组，构成上下对应的仰、覆莲瓣纹装饰。除盘以外，其他型器上的莲瓣，均呈单体形式排列，莲瓣间留有空隙、互不相连。明洪武时，除部分执壶和盏托外，瓶、罐、盘及碗的莲瓣纹边饰均呈并拢(共边)型、此后，这种绘法贯穿于明清两代。3、大花大叶，叶为满色，但花朵不填满色，且外部绘有较明显的空白边线。山石、海水、人物、动物纹等、亦相类，纹饰内露白。4、如意云头纹(亦称“云头纹”、“云肩纹”、“垂云纹”。云头与两云脚相交之尖头，指向呈前后相背形态。如意云的头与脚的尖头指向，均方向一致、亦绝无例外，并沿袭至永宣。成化起，如意云头的两尖头，既有朝向一致的，亦有相背的。5、蕉叶纹，多数作分开状、叶与叶之间留有空隙，少量为并拢型或叶与叶呈重叠状。明初以重叠状多见，偶见有分开的。此外，元代蕉叶的主脉，均以浓笔的粗线条表示;入明后，蕉叶的主脉均留白、呈中空型、同元代蕉叶主脉的粗实线条，在视觉上泾渭分明，非常醒目。6、龙纹。龙躯细长，且细颈，细腿、细爪和尖尾巴(偶有火焰式大尾，体态轻盈。头较小，长鹿角，张口、吐舌，龙的下腭有须，上颌一般无须。龙身鳞片分两种，以网状细鳞片(图多见，以留白大鳞片少见，胸与背部，常饰有火焰状飘带。肘部有长毛三至四根或一撮。龙爪以三爪、四爪居多，五爪极为罕见。7、回纹边饰。由互不相连的单体回纹组成、有的回纹呈规矩的方形，有的为变形回纹，有的为减笔式回纹。明洪武时，回纹边饰由一正一反两方相连形式排列组成。明永乐以两方连为主，同时又出现一笔环连式的回纹边饰。宣德以后，除少数边饰仍作一正一反两方相排列连外，多数回纹边饰呈整圈一笔环连式，并延续至清末。8、元青花立件中的玉壶春瓶与出戟尊，其内口沿部位，常常加绘一道卷草纹或云头纹边饰。入明后，此类内边饰现象，起初仍存在于明洪武朝玉壶春瓶上，洪武以后消失。9、元代纹饰采用平涂法，“有的则是在浓笔边线内施以淡色”(孙瀛洲)，小件器上为一笔点划，这就是所谓“一支笔”的画法。从明成化起，以“二支笔”工艺见长，构线与填色是分别完成的。“明代青花多是填色或素描。这种技法上的不同，也可以作为划分元、明青花瓷器的旁证”(孙瀛洲)。10、元代瓷胎，同明代后期及清代瓷胎相比较，有硬中见柔的感觉。“胎质淘练得不如明清瓷细致，因而在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点，并在底足、口边与缩釉露胎处呈现火石红色”。11、罐的造型多数为口大足小，不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。碗、碟、杯的圈足较小，足墙较宽、较厚，给人一种头重脚轻的感觉。有的器物底部可见明显的旋坯痕，个别有粘砂现象。碗、碟、杯圈足的底心常见凸乳，俗称“脐”，为元瓷特征之一。12、除执壶、玉壶春瓶外，器物的底部一般露胎。涩底上往往粘有釉斑，这是时代风貌。“把杯、把碗底足内部多不挂釉，个别的在高足的里部挂半载釉”(孙瀛洲)。大罐的口部通常施釉，小罐的口部多露胎、梅瓶原本都带盖，盖内不施釉，这亦是特征，仿制品有的却盖内施釉。13、大件器的胎体普遍厚重，小件器却都很薄，胎体大多薄于后世明朝同类器。而仿制品则不然，小件器也显得很厚实。14、除露胎较高的一些立件外，元代小罐、小瓶近底足处(胫部)常见指印痕。指印痕通常呈三个，系工匠捏着浸釉或刷釉时所遗。此现象，延续至明中期。15、入土之物，于器内的修胎痕(类似竹丝刷痕)上，常会出现土蚀痕迹(元器内壁多为荡釉、釉最薄，故竹丝刷痕处极易受到土蚀)。土沁斑是否自然、分布是否合理，辨伪时值得重视。来源：http://www.zhonghuaxqg.com/
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