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1，名词解释 孟菲斯

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1981年以索特萨斯为首的这一批设计师们在米兰结成了“孟菲斯集团。”孟菲斯的设计师们努力把设计变成大众文化的一部分，他们从西方设计中获得灵感，20世纪初的装饰艺术，波普艺术、东方艺术、第三世界的艺术传统、古代文明和国外文明中神圣的纪念碑式建筑等，都给他们以起示和参考。孟菲斯的设计师的认为：他们的设计不仅要使人们生活得更舒适、快乐，而且具有反对等级制度的政治宣言和存在主义的思想内涵，以及对固有设计观念的挑战。

名词解释 孟菲斯

2，什么叫孟菲斯效应

孟菲斯”反对一切固有观念，反对将生活铸成固定模式，开创了一种无视一切模式和突破一切清规戒律的开放性设计思想，随后“孟菲斯”迅速发展成为国际性设计集团。索特萨斯认为，设计就是设计一种生活方式，因为设计没有确定性，只有可能性。它认为设计不紧要按当代条件有效思考，还应采取某种不受时间限制的永久性方式。他反对一切为功能论，包括包豪斯精神及形而上学的理性化，非个人化的设计教条。功能不是绝对的，而是有生命的发展的，它是生活和产品之间一种可能的关系。 所以孟菲斯设计的作品被称为后现代设计产品中的叛逆美学。人物影响力产生的效应。
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什么叫孟菲斯效应

3，怎么理解设计是生活方式的设计这句话

“设计是生活方式的设计”这句话是索特萨斯说的，阐述的是消费与设计的关系，是设计与生活方式的关系。书本上说它“包含两方面的意义：一是产品设计中形成的新的使用方式或者这种新的产品导致人的使用方式的改变，使用方式是生活方式的一部分；二是设计本身赋予产品以符号性和象征价值，使产品的消费成为一种象征价值的消费.”这是一种书本化的理性的解释。
这句话应当这样去理解： 朋友应当是值得自己信赖和依托的人。当你选择一个朋友时，你就认定这个无论在生活情趣上，还是在事业工作上均与自己有着不谋而合的默契。你在选择了这个人做朋友的同时，也就选择或是认可了这个人生活方式、志趣情操等等。而这个朋友的生活方式、志趣情操等等就会潜移默化影响着你的一言一行，甚至于你对生活的理解与看法。也只有这样，你才能与他成为志同道合的朋友，古人讲的：诤友！益友！说的就是这个了。

怎么理解设计是生活方式的设计这句话

4，欧美著名的视觉设计师有那些

有很多，例如：　　盖里（Frank Gehry, 1947- ）　　索特萨斯（Ettore Sottsass, 1917- ）　　福田繁雄（Shigeo Fukuda, 1932- ）　　乔治阿罗（Giorgio Giugiaro, 1938- ）　　戴森（James Dyson, 1947- ）　　伊维（Jonathan Ive, 1967- ）　　还有：　　格罗披乌斯（Walter Gropius, 1883-1969）　　米斯（Ludwig Mies van der Rohe, 1886-1969）　　纳吉（Laszlo Moholy-Nagy, 1895-1946）　　兰德（Paul Rand, 1914-1996）
戴帆被认为是指引未来的设计,戴帆的设计突破了常规的思维界限，从一个对抗性的富有批判力的角度，将政治、宗教、心理学、概念艺术等独特、激进的观念转换为强烈的表现语言，展现出多层次、连续的激荡人心的冲击力。

5，意大利尚尼和德国锅具该怎么选

选前者。从产品上说，尚尼与许多世界知名设计大师都有深度的合作，这些设计大师包括安德里斯范，莉莉安娜.波诺米，费迪南德.亚历山大.保时捷，埃托.索特萨斯，康士坦丁.葛切奇，尼克尔.博伊德和托马斯.罗森等（建议全部英文名中文名都写）。尚尼还斩获了“红点设计”大奖、“Design Plus”大奖、ADI、德国iF工业设计奖等诸多殊荣。从技术上说，SERAFINOZANI意大利尚尼独有IHC智能恒温专利技术，是很多德国品牌都想拥有的技术，其神奇程度，堪比科技大片。1.自动控制火力：恒温230℃以下，油烟无处产生。锅底温度最高控制在230℃，达到230℃后自动变小火，放入食材锅底温度下降时火苗自动变大，无需手动调火，智能控温。2.自动感应锅具：炉子上无锅，自动变小火，防止意外发生，更节能。3.自动调节火力：锅具低温时大火，高温时自动快速调节变小火。4.精准定时：无人看管炉子，定时烹饪，自动关火，安全节能，精准烹饪。5.全触摸控制：摒弃旋钮式，全触摸按键，界面简约美观，智能路径指引，操作简单，清洁无死角。6.意外熄火安全保证：意外熄火后，3秒自动切断燃气，提升安全性能。
意大利尚尼锅具在欧美算是顶级厨具品牌！比德国菲仕还要高级！上流社会以拥有一套尚尼厨具而自豪

6，孟菲斯是什么

孟菲斯派 七十年代后期在意大利发展形成的在设计界探索装饰艺术的新的设计群体结成了“阿尔奇半亚”工作室，他们反对单调、冷峻的现代主义、提倡装饰，追求装饰艺术与设计功能的和谐一致 强调手工艺方法的作品创造。以现代艺术和民间艺术为参考，积极开展创作活动和评论宣传活动。代表人物是意大利的门迪尼、索特萨斯等人。他们模索变更设计语言，创造了许多形式怪诞、颇具象征意义的家具装饰品、艺术品和日用品，引起社会瞩目并产生影响 “阿尔奇米亚”工作室的目标是：对传统提出挑战，不相信设计计划完整性的神秘；寻求表现特性为设计新意；将世界过去的流派再循环；恢复色彩和装饰的生命力；把设计研究重点放在人与周围事物的相关性上。 “阿尔奇米亚”的设计风格独特，常常出人意料，具有戏剧性效果；造型丰富，独县匠心，大胆运用色彩和图案装饰。但是，他们的作品因、为都是手工制作，所以数量有限，未能得到发展。 1981年以索特萨斯为首的这一批设计师们在米兰结成了“孟菲斯集团。”孟菲斯的设计师们努力把设计变成大众文化的一部分，他们从西方设计中获得灵感，20世纪初的装饰艺术，波普艺术、东方艺术、第三世界的艺术传统、古代文明和国外文明中神圣的纪念碑式建筑等，都给他们以起示和参考。孟菲斯的设计师的认为：他们的设计不仅要使人们生活得更舒适、快乐，而且具有反对等级制度的政治宣言和存在主义的思想内涵， 以及对固有设计观念的挑战。 孟菲斯流派的室内设计特征可归纳为： (1) 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案(包括截取现代派绘画的局部)来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。 (2) 室内设计注重室内风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性特点。 (3) 在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波型曲线，曲面与直线、平面的组合来取得室内意外效果。 (4)超越构件、界面的图案、色彩涂饰。 (5)室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示性。 孟菲斯派的室内设计师们打破常规的设计作品都给人以强烈的印象，但是，他们把室内设计和家具设计完全侧重在艺术上的创意设计，却忽略了室内及家具的使用功能考虑。而且，孟菲斯流派的产品大多需要手工制作， 因此，它不可能得到更进一步的发展与流行。然而，孟菲斯派对世界范围设计界的影响波及面是广泛约，对现代工业产品设计、视觉传递设计
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7，孟菲斯对功能的解释是什么

艺术的多元化从史前的艺术遗迹也可以看出，艺术的表现形式原来就是多种多样，既有逼真的动物形象，也有夸张变形的人物符号及尚未破释的几何图形。任何一种表现形式都有它独特的内涵。国画中说：“画有定理，但无定法。”只要你画的是一幅画，遵循国画的定理，也就是说话一个东西只要可以让大家看出这是一个东西，至于如何发挥，如何抽象，那就是画家自己的意图。就像这幅毕加索的作品《格尔尼卡》，画面正中发出嘶烈的哀鸣的马，是遭受苦难的西班牙人民的象征；画面左上角露出狰狞的笑的牛头，是残暴与黑暗的象征；虽然文中马牛人在现实中是不存在的，但我们依然可以看出他是表现人民所受到的苦难以及由此而产生的暴烈恐怖的气氛。 国画中也是这样。一幅荷花图，可以看出是一幅荷花图，但在国画中表现荷叶和水的是墨的变化，和现实中的不一样但是我们可以看出这是荷叶。这就是美术的多元化。
孟菲斯派 七十年代后期在意大利发展形成的在设计界探索装饰艺术的新的设计群体结成了“阿尔奇半亚”工作室，他们反对单调、冷峻的现代主义、提倡装饰，追求装饰艺术与设计功能的和谐一致 强调手工艺方法的作品创造。以现代艺术和民间艺术为参考，积极开展创作活动和评论宣传活动。代表人物是意大利的门迪尼、索特萨斯等人。他们模索变更设计语言，创造了许多形式怪诞、颇具象征意义的家具装饰品、艺术品和日用品，引起社会瞩目并产生影响 “阿尔奇米亚”工作室的目标是：对传统提出挑战，不相信设计计划完整性的神秘；寻求表现特性为设计新意；将世界过去的流派再循环；恢复色彩和装饰的生命力；把设计研究重点放在人与周围事物的相关性上。 “阿尔奇米亚”的设计风格独特，常常出人意料，具有戏剧性效果；造型丰富，独县匠心，大胆运用色彩和图案装饰。但是，他们的作品因、为都是手工制作，所以数量有限，未能得到发展。 1981年以索特萨斯为首的这一批设计师们在米兰结成了“孟菲斯集团。”孟菲斯的设计师们努力把设计变成大众文化的一部分，他们从西方设计中获得灵感，20世纪初的装饰艺术，波普艺术、东方艺术、第三世界的艺术传统、古代文明和国外文明中神圣的纪念碑式建筑等，都给他们以起示和参考。孟菲斯的设计师的认为：他们的设计不仅要使人们生活得更舒适、快乐，而且具有反对等级制度的政治宣言和存在主义的思想内涵， 以及对固有设计观念的挑战。 孟菲斯流派的室内设计特征可归纳为： (1) 常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案(包括截取现代派绘画的局部)来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。 (2) 室内设计注重室内风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性特点。 (3) 在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波型曲线，曲面与直线、平面的组合来取得室内意外效果。 (4)超越构件、界面的图案、色彩涂饰。 (5)室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示性。 孟菲斯派的室内设计师们打破常规的设计作品都给人以强烈的印象，但是，他们把室内设计和家具设计完全侧重在艺术上的创意设计，却忽略了室内及家具的使用功能考虑。而且，孟菲斯流派的产品大多需要手工制作， 因此，它不可能得到更进一步的发展与流行。然而，孟菲斯派对世界范围设计界的影响波及面是广泛约，对现代工业产品设计、视觉传递设计

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