珐琅彩为什么那么贵,珐琅彩为什么少见

珐琅彩瓷器为什么能在瓷器收藏中地位如此之高呢。在康雍乾三朝的当时，每一件珐琅彩瓷器就都是无价之宝，在近百年的烧造时间里也仅仅烧造成功四百余件而已，这还是处在康雍乾盛世之中，国力强盛无比，却难以承受珐琅彩瓷器成本之重，所以一到嘉庆继位便立即废除了珐琅彩瓷器的烧造。

1、珐琅彩为什么少见？

珐琅彩瓷是康熙朝独创的瓷器门类，康熙年间成立“内务府造办处”，聚集各地能工巧匠，专门为皇家制作各类工艺品，内务府造办处初设在养心殿周围，后迁至武英殿北白虎殿后房，即明代仁智殿旧址。珐琅瓷就是在这个时候“创新”出来的，是选用景德镇珠山御窑白腻素胎，由宫廷画师按要求绘制，再次入窑烧制而成，这些珐琅彩器都是专作帝王赏玩，也有用作宗教、祭祀的供器之用。

珐琅彩瓷烧制极难，其在雍正年间烧制数量较多，后期逐渐减少，到清后期停滞，所以珐琅彩瓷显得比较珍贵，特别是康雍时期主要用于帝王赏玩，如果下赐重臣或外交互赠时一般都有记录存档。珐琅的工艺差不多在宋元时期由波斯工匠将这种技艺传入中原，在明朝曾大量制作，到景泰年间达到高峰，因此这种珐琅器皿也被后世称为“景泰蓝”，

珐琅这种工艺在铜胎、紫砂、玻璃胎上，都容易附着，但在瓷胎上附着却不易。可康熙却要把这种色彩颜料移植到瓷器上去，在“内务府造办处”成立了珐琅作坊，就如上一段所说，当珐琅彩瓷的素胎在景德镇烧好后，再将素胎运至紫禁城内，对于烧制前的瓷胎上的绘画创意都由宫廷画家完成，在送交皇帝审阅，宫廷画家对皇帝认可通过图纹加盖印章、题诗、署款，再送交内务府造办窑炉进行烧制。

在皇宫里搭窑烧瓷，康熙也是够任性的，不过也是这种任性，才造就了这种颜色极为艳丽的彩瓷。珐琅材料比较珍贵，烧制珐琅彩瓷也是皇家才能有的财力，在康、雍、乾三代中，雍正时期的珐琅彩瓷制作工艺发展变化很大，从康熙末期的“里有釉外无釉”瓷胎，至乾隆时期的“里外皆有釉”瓷胎，这种变化正是在雍正时期改进发展的。正是在雍正中期克服了珐琅釉无法理想附着于玻璃釉面的困难，才使得在此之后的瓷胎画珐琅在清代彩瓷中独占鳌头，

2、珐琅彩过亿了吗？它为什么能在瓷器收藏中地位如此之高？

珐琅彩过亿了吗？它为什么能在瓷器收藏中地位如此之高？珐琅彩瓷器拍卖价格早已过亿，而这只不过是珐琅彩瓷器尚未发力的初始阶段的价格而已，一旦瓷器收藏领域不如“知识经济”之正轨之后，单件珐琅彩瓷器过十亿乃至百亿人民币的价格都不算太大的问题。珐琅彩瓷器为什么能在瓷器收藏中地位如此之高呢？这是因为：第一点，珐琅彩瓷器是世界上成品率、成功率最低的瓷器，

珐琅彩瓷器创烧于康熙五十年左右，由于其彩料的特殊性，每种颜色的颜料对温度及氛围的要求都有极其细微的差别，所以每一种颜料都得复烧一遍，每种颜色的颜料又不能有任何流淌、交汇、熔融等现象，这对红、黄等色地的要求就显得太高了，尤其是在原始盲烧的前提之下。斗彩瓷器之所以昂贵，就是因为它是复烧品，而珐琅彩瓷器必须得多次复烧，可以说是有多少种颜色就得复烧多少遍，而且不容许有任何瑕疵，致使珐琅彩瓷器成为了世界上成品率和成功率最低的瓷器品种，因而成本高昂到即使是康雍乾三朝都难以承受，三朝总共才烧成四百余件而已，

第二点，珐琅彩瓷器是世界上真正的皇家独享瓷器。珐琅彩瓷器是官窑中的官窑，由景德镇御窑场烧制好素坯运到宫廷造办处令专职画师绘画烧制，择优专供皇家享用，其余一律损毁填埋，以防流入民间，珐琅彩瓷器是唯一一种每件瓷器都在清宫档案中有备案的瓷器，而且只在康雍乾三朝有烧造，嘉庆后彻底废弃，导致珐琅彩瓷器烧造法失传。

第三点，珐琅彩瓷器是世界上色彩最靓丽、最饱满、最艳丽的瓷器，珐琅彩瓷器是世界上色彩最真切、最饱满、最艳丽也最靓丽的瓷器品种，色彩与色彩之间的的搭配与匹配度非常考较画师的功力和能力。第四点，珐琅彩瓷器是世界上最稀有、最昂贵的瓷器，在康雍乾三朝的当时，每一件珐琅彩瓷器就都是无价之宝，在近百年的烧造时间里也仅仅烧造成功四百余件而已，这还是处在康雍乾盛世之中，国力强盛无比，却难以承受珐琅彩瓷器成本之重，所以一到嘉庆继位便立即废除了珐琅彩瓷器的烧造。